幼儿文学的创编者如若也以一般成人的思维方式去编创童话，那么就不可能写出儿童喜欢的童话故事来。一个好的童话作者应该能够站立在儿童的立场，以儿童游戏的心态演绎在儿童头脑中可能发生的种种想法，这不是一个没有纯真的童心的人所能做到的事。童心是神奇的和美妙的，童心最富有幻想，在成人看来不可思议或者不可想象的事，在儿童看来常是合理的。儿童常常不受时空关系的束缚，不顾客观情理的限制，他们的兴趣和需要与成人绝然不同。幼儿文学的创编者应该尽可能地去理解儿童，满足儿童的兴趣和需要。
翻阅了福建少儿出版社新近出版的“好阿姨新童话”系列丛书，我欣喜地看到了参与这套系列画册的数十位作者大都以这种心态和方式在编写幼童的故事。我似乎体会到了这一批中青年女作者们都在努力地为自己插上幼童想象的翅膀，以自己童年的游戏心态，倾心地在与孩子们对话。
看了杨红樱写的《做梦的房子》，我想起了《丑小鸭》的故事，想到了成长中的儿童的烦恼以及对未来生活的憧憬。这个简单的故事寓意不浅，它以儿童能够接受和理解的方式告诉孩子，要使梦想成真，就应该通过自身的努力，去构建“做梦的房子”。作为儿童文学制作的高手，秦文君的作品《小熊女的幸运花》确实不俗，我觉得这个故事离孩子的生活很近、很近，在孩子每天的生活中都可以找到它的影子，但是它却又不是简单生活的描述。通过对孩子生活的抽提和艺术加工，作者将小熊女对其奶奶的依赖与独立，他治与自主这些既矛盾又关联的关系写得惟妙惟肖。
作为艺术的一种形态，童话能够满足儿童的审美心理需要。人的一生，审美历程中留下的脚印经历一次又一次的淘汰，人会把最具发展价值的成分沉淀在其心头，经过生活的过滤、调整和充实，形成着这个人独特的审美心理结构，丰富着其人格的内涵。在审美历程中，也许童年时代留下的脚印是最令人刻骨铭心和难以泯灭的，我们都有这样的体会，《渔夫和金鱼的故事》、《卖火柴的小女孩》、《龟兔赛跑》、《曹冲称象》这些烩炙人口的童话名篇经常会浮现在自己的记忆之中，可以说，它们曾是自己成长过程中的养料，经过吸收已与发展着的自身融合成一体了。
真正能满足幼童审美需要的童话应是能引起幼童和作者情感共鸣的作品。一个好的童话作品应能扣动艺术的琴弦，让它们发出声响，并使幼童们的心弦也以同样的频率一起颤动。当一个童话能够达到这种境地，那么它对幼童早期人格的建构和认知水平的提高都能起到无可估量的作用。
相比较男性而言，女性一般对事物更为锐敏善感，她们用心拨动的艺术琴弦更多情感色彩，也许更容易引起幼童的情感共鸣。基于这一点，我以为“好阿姨新童话”系列画册的策划者选择了纯女性作者作为数十本画册的作者，其用心是良苦的，结果也是令人满意的。像《金龟子的星星》这样的画册也许只有女性作者才能创作出来的。金龟子、纺织娘、风和星星，它们的所想、所说、所感、所做以及它们之间的相互关系在作者的笔下那么生动、那么细腻地表现了出来，充满着儿童的气息，蕴含着无穷的韵味。语言如诗如画，简洁得难以再删减，再配上王莉华那以清新、淡雅，似乎唯独女性笔下才有的图画，确实构成了一个足以让孩子心醉的艺术品。数十位女作者，她们笔下的故事和图画，或多或少带有这样一种风格，这样一种色彩。我似乎听到了一个规模不小的乐队，正在演奏一支震撼儿童心灵的乐曲，乐队中的每一个乐手都在用心拨动琴弦，这支复合的旋律让儿童感动，还会永久地留在他们的心中。
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